巴黎盧浮宮

人物簡介巴黎盧浮宮歷史和改建背景玻璃金字塔的設(shè)計思路金字塔功能流線分析金字塔的結(jié)構(gòu)、材料與技術(shù)金字塔現(xiàn)在所面臨的危機關(guān)于貝律銘目錄

人物簡介

貝聿銘，美籍華裔建筑師，英文名字I.M.PEI。被譽為“現(xiàn)代主義建筑的最后大師” ，被人描述成為一個注重抽象形式的建筑師。受立體主義的影響，他追求形式的排列組合所產(chǎn)生的美感，喜好的材料包括石頭混凝土、玻璃和鋼筋。貝聿銘認為建筑的目的是提升生活，創(chuàng)造人與自然共存的環(huán)境。貝聿銘為蘇州望族之后，其父親曾任中華民國中央銀行總裁，也是中國銀行的創(chuàng)始人之一。貝聿銘正是在這樣優(yōu)厚的條件下長大，早年其父親讓他讀經(jīng)融，以后好接自己的班，但貝聿銘深受中國飯店的建筑影響，不顧家人反對，毅然而然的選擇了攻讀建筑系。1935年，18歲的貝聿銘到美國，先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)建筑，于1955年建立建筑事務(wù)所。 貝聿銘

巴黎盧浮宮歷史和改建背景

巴黎盧浮宮歷史和改建背景 盧浮宮，是世界上最古老、最大、最著名的博物館之一。位于法國巴黎市中心的塞納河北岸（右岸），始建于1204年，歷經(jīng)800多年擴建、重修達到今天的規(guī)模。盧浮宮占地面積（含草坪）約為45公頃，建筑物占地面積為4.8公頃。全長680米。它的整體建筑呈“U”形，分為新、老兩部分，老的建于路易十四時期，新的建于拿破侖時代。同時，盧浮宮也是法國歷史上最悠久的王宮。盡管巴黎盧浮宮是如此的著名，但當時的當時盧浮宮的布局已是非常不合時宜了。偌大的宮殿只有兩個洗手間供游客使用。最糟糕的是走進盧浮宮讓人如墜五里迷霧,人們在狹窄、標志不清的入口處涌動。盧浮宮每年370萬游客大多在224間黑暗的屋子里找不到方向,他們試圖尋找盧浮宮赫赫有名的三件作品:米羅的"維納斯"、薩莫得拉斯的"勝利女神"和透過防彈玻璃對著觀眾微笑的"蒙娜麗莎"。參觀者在里頭來回奔波,結(jié)果大多是乘興而來,敗興而歸。

巴黎盧浮宮歷史和改建背景 為了緩解這一現(xiàn)狀，八十年代初，法國總統(tǒng)密特朗決定改建和擴建世界著名藝術(shù)寶庫盧浮宮。為此，法國政府廣泛征求設(shè)計，應(yīng)征者都是法國及其它國家著名建筑師。 最后由密特朗總統(tǒng)出面，邀請世界上十五個聲譽卓著的博物館館長對應(yīng)征的設(shè)計方案遴選抉擇。結(jié)果，有十三位館長選擇了貝聿銘的設(shè)計方案。 1983年7月27日，貝聿銘被法國政府任命為“大羅浮宮計劃”的設(shè)計師。他設(shè)計用現(xiàn)代建筑材料在盧浮宮的拿破侖庭院內(nèi)建造一座玻璃金字塔。不料此事一經(jīng)公布，在法國引起了軒然大波。人們認為這樣會破壞這座具有八百年歷史的古建筑風(fēng)格，既毀了盧浮宮又毀了金字塔。但是密特朗總統(tǒng)力排眾議，還是采用了貝聿銘的設(shè)計方案。 正如貝聿銘自己所說的，在建設(shè)盧浮宮金字塔的時間里，有兩年的時間都用在了談判上，有時在談判過程中自己的翻譯都氣的無法翻譯。一個新的東西的誕生，怎么會沒有爭議呢？但貝聿銘成功了。

玻璃金字塔的設(shè)計思路

玻璃金字塔的設(shè)計思路1.通體照明的結(jié)構(gòu)符號 2.想象不到有任何固體的擴建部分能夠和已經(jīng)被歲月長河磨損的暗淡無光的舊皇宮渾然一體 3.只有用一個東西來適應(yīng)和突出盧浮宮而不是改變和突顯本身4.用現(xiàn)代技術(shù)和歷史建筑完美結(jié)合

玻璃金字塔的設(shè)計思路金字塔是那種在盡可能小的體積內(nèi)包容盡可能大的面積的幾何圖形，因此它矗立在那里絕對不會顯得突兀。貝聿銘認為再也沒有其它擴建實體能夠優(yōu)雅地與這座被時光褪去光芒的宮殿融合在一起。一座透明的金字塔可以照映出盧浮宮蜜褐色的石塊,如同向這座建筑崇高的地位致敬。金字塔是在最小的面積里表現(xiàn)最大的建筑面積的幾何圖形,所以不會太搶眼。 玻璃金字塔不論是從高度還是體量，都要成為廣場中心，而不是重心玻璃金字塔通體透明（使遮擋降到最低，既是盧浮宮廣場的中心，又有明確的指向性）

玻璃金字塔的功能流線分析

玻璃金字塔的功能流線分析 玻璃金字塔是新盧浮宮美術(shù)館的大門，人們可藉電扶梯從廣場到達拿破侖廳，拿破侖廳可視為一個“迷你美術(shù)館”，因為其設(shè)計暨管理方式完全與美術(shù)館的展覽空間分離，是一個可以獨立營運的空間，人們不必購票就可以享受這陽光飽滿的大空間，拿破侖廳有兩層，人們通常都是先抵達大廳，其中不銹鋼的螺旋形樓梯，令人不禁想到貝氏所有美術(shù)館中具雕塑性格的樓梯，不過這次他沒有再用混凝土，而是選用更“科技性”的建材?？此剖謫渭兊牟讳P鋼樓梯，其實大不簡單，沒有支柱，全以樓梯本身的螺旋形特性來支撐，而且樓梯高度達29英尺，高度的考驗相當驚人。同時為了美觀，不銹鋼板的厚度即不能過厚，不過雖然有這些困難限制，貝氏依然很成功地創(chuàng)造了一座優(yōu)雅的樓梯，達到貝氏一貫的空間焦點效果，在螺旋梯的中央有一個圓座，許多人不明究里，甚至誤認為是一個沒有人的詢問服務(wù)臺，事實上那是服務(wù)殘障人士的動力電梯，當使用時，電梯廂才會浮現(xiàn)，上下變動的電梯廂就像一件“現(xiàn)代化的雕塑”，時隱時現(xiàn)，上上下下，更增添了大廳的空間的趣味。

玻璃金字塔的功能流線分析玻璃金字塔的建成，使觀眾的參觀線路顯得更為合理，觀眾在這里可以直接去自己喜歡的展廳，而不必像過去那樣去一個展廳而要穿過其他幾個展廳，有時甚至要繞行七八百米。一個現(xiàn)代的博物館，后勤服務(wù)設(shè)施一般占總面積的一半。過去盧浮宮博物館只有20%的面積用于后勤。有了這座“金字塔”，博物館便有了足夠的服務(wù)空間，包括接待大廳、辦公室、貯藏室以及售票處、郵局、小賣部、更衣室、休息室等，盧浮宮博物館的服務(wù)功能因此而更加齊全。

玻璃金字塔的結(jié)構(gòu)、材料和技術(shù)

玻璃金字塔的結(jié)構(gòu)、材料和技術(shù)金字塔的四個側(cè)面由六百七十三塊菱形玻璃拼組而成?？偲矫婷娣e約有二千平方米。塔身總重量為二百噸，其中玻璃凈重一百零五噸，金屬支架僅有九十五噸。換言之，支架的負荷超過了它自身的重量。這座玻璃金字塔不僅是體現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格的佳作，也是運用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的獨特嘗試。

玻璃金字塔的結(jié)構(gòu)、材料和技術(shù)由室外地坪開口對角方向上引出的4條懸索桁架懸掛起一個由4根鋼管和8根鋼索組成的六面體。玻璃金字塔上下共有7層的六邊形索圈，分別連接于索桁架和六面體的各定點和鋼管的中點每對爪件是由內(nèi)外兩只爪件合并共用緊固件的。玻璃之間不填縫，預(yù)留空隙。這也是為了使玻璃的重量不會互相疊加，而影響每根索的承載力 為了使用當時最細的鋼索, 貝聿銘找到了專門制造美洲杯帆船賽,比賽用艇的工廠,所有鋼索全部手工精制.

玻璃金字塔的結(jié)構(gòu)、材料和技術(shù)為了給地下商店和多媒體展示廳以自然采光，又能與盧浮宮其他擴建部分的現(xiàn)代化建筑語匯相吻合而又不重復(fù)，華裔建筑設(shè)計大師貝聿銘設(shè)計了一個玻璃的倒金字塔。同盧浮宮主入口正立的金字塔不同，玻璃在結(jié)構(gòu)中發(fā)揮了更重要的支承作用，與鋼構(gòu)件共同組成點式玻璃體系--而不是象主入口的結(jié)構(gòu)，只是在鋼網(wǎng)格支撐的金字塔上加上點式構(gòu)件而組成次承重結(jié)構(gòu)的點式玻璃屋頂。 這個倒轉(zhuǎn)的玻璃金字塔具有雕塑的性質(zhì)，成為參觀流線中的一個標志性構(gòu)筑物。

玻璃金字塔的結(jié)構(gòu)、材料和技術(shù)自1989年建成以來，玻璃金字塔逐漸成為盧浮宮的標志性建筑，挑剔的法國人也慢慢接受并稱贊這一建筑創(chuàng)舉。玻璃金字塔成為盧浮宮中與《蒙娜·麗莎》畫像和斷臂維納斯雕塑相提并論的觀賞熱點。據(jù)說，三分之二的游客寧肯擠在玻璃金字塔前排長隊，也不愿從游客相對較少的另外兩個入口進館參觀。 玻璃金字塔不僅成了二十世紀現(xiàn)代經(jīng)典建筑之一，而且成為巴黎最具標志性的建筑。法國人稱贊它是羅浮宮里飛來的巨大寶石，法國政府為此授予貝聿銘法國最高榮譽獎?wù)隆?/p>

玻璃金字塔現(xiàn)在所面臨的危機

玻璃金字塔現(xiàn)在所面臨的危機隨著觀光客流量增加，玻璃金字塔的接待區(qū)目前人滿為患。如今，這座古典宮殿中的現(xiàn)代作品再度成為關(guān)注焦點。?玻璃金字塔下方接待區(qū)原本按照每年游客流量400萬人次的標準設(shè)計，但到上世紀90年代末，年游客流量就已達500萬人次。每年數(shù)百萬的參觀者使“金字塔”長期處于超負荷運轉(zhuǎn)狀態(tài)。盧浮宮方面公布的預(yù)測指出:到2010年,到盧浮宮參觀的人數(shù)將達每年900萬。 由于游客巨增,玻璃金字塔下方游客接待區(qū)已飽和,許多展出的雕塑被擁擠的人群撞花了。博物館里人聲嘈雜,在地下大廳和展室工作的人們抱怨說,他們必須不斷出來透風(fēng)以避免聽力受損。此外,在近年恐怖襲擊陰影下,現(xiàn)有設(shè)計也無足夠空間配備旅客保安和檢查設(shè)施。

玻璃金字塔現(xiàn)在所面臨的危機89歲高齡的貝聿銘對盧浮宮進行一番考察后不得不承認，他這一得意之作目前存在問題：“我很驚訝地發(fā)現(xiàn)，如今這里看上去像座機場。人們在拉起的繩子間排隊、買票、問詢。到處都是擁擠的人群。這不是一個令人愉快的地方。

關(guān)于貝聿銘

貝聿銘的代表建筑肯尼迪圖書館華盛頓國家藝術(shù)館東館香山飯店美秀美術(shù)館蘇州博物館中銀大廈

總結(jié)人們稱貝聿銘為建筑設(shè)計界的“奇才”、“現(xiàn)代派設(shè)計大師”，這絕非溢美之詞。貝聿銘完成了法國巴黎拿破侖廣場的盧浮宮的擴建設(shè)計。使這個擁有埃菲爾鐵塔等世界建筑奇跡的國度也為之傾倒。這項工程完工后，盧浮宮成為世界上最大的博物館。人們在贊揚這位東方民族的設(shè)計師，說他的獨到設(shè)計“征服了巴黎”。 貝聿銘先生與法國華人畫家趙無極、美籍華人作曲家周文中，被譽為海外華人的“藝術(shù)三寶”。 運用貝聿銘先生的一句話“建筑和藝術(shù)雖然有所不同，但實質(zhì)上是一致的，我的目標是尋求二者的和諧統(tǒng)一 ?！?通過貝聿銘先生的種種作品，他不愧為“美國歷史上前所未有的最優(yōu)秀的建筑家”。

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